共找到三个配乐的版本，16年的日本传统乐器那版效果最好.     其实很明显这部电影是有对白的，然而却没有字幕，仅依靠面相学去猜测其中的关系，大概能猜出一大半.     和法国印象流派很接近，节奏和运动组成一位老人的梦魇，大量特写，淡化叠加，制造出“新知觉”以及狂躁的热情，舞蹈和暴动那段非常棒，可惜最后还是要这种疯狂，分裂的力量回归到一位老人身上，不免让电影沦于形式，这就比不上印象流派了.     舞蹈，暴动，机械运动，节日游行，这些都非常好.     四刷.     1.从乡村三部曲不断重演的“问路”情节和影片指向之“寻找、失去和创造”，到不愿生在此世的《四海》对接《四海》掘出大腿骨的日常诗意，阿巴斯将电影中的某些特定行为，通过一遍又一遍的往复呈现，来表达主人公对于生命和生活的态度及追求，平淡琐碎之中提取最美妙的动人情愫.     2.没有诗意的生命，大概只剩下无止尽的重复和虚无，我们周而复始的生育、工作、奔劳，一如推粪球的屎壳郎和笨拙的乌龟般.     3.大远景对话无视声音距离；过场人物无面部处理；长镜运用较比前作更为流畅自然，以近乎生活常态的舒缓流动.     4.我的夜晚简洁明朗，风儿遇上了叶.     我的夜晚全然充斥着苦痛.