每个男人的心中都有一个特洛伊,有自知之明者会与之斗争或谈判. 特洛伊不是坏人,但正如罗斯所言,时代在变,他跟不上步伐了. 我们时代的丈夫与父亲,注定不可能像古人那你在高度男权社会中自我意淫了. 当然,那样的社会,那样的男人,仍然无处不在,关键是,他们有些真的是“坏人”,而不是像特洛伊那般无意识的“坏”. 不是侯麦的主体分析或洪尚秀的欲望言说(男性自反),而是更近于韦斯安德森的童趣,当然,这是少女趣. 平面化的情境和节奏(反复与游走),不求助于思索,只是像风吹过感觉,台词的幼稚和表演的呆板也还在这种简单影像的可控范围内(爱玲和庙神犹好),私以为这里面有非社会性别构造的女性感知的潜力(导演不要只学侯麦或洪尚秀的叙事形式(连名字都是学蕾妮和伊拉贝尔的4 aventures),可以学习辛波斯卡. 孙文波在我看来有种失衡的轻,就在于思索太重). 因投资酒厂而负债累累的李大壮无意间中了彩票的二等奖,为了避免一系列不必要的麻烦,于是选择了默不作声. 就在人们都在猜测到底是谁中奖的时候,村民们眼中最不务正业的王坤站了出来,为了获取未来岳父的认可,王坤摆阔、装富谎称自己中奖. 而真正中奖者李大壮却因为妻子反对继续经营酒厂而闹得不可开交. 于是,李大壮决定装穷、卖惨借王坤这个挡箭牌作为掩护,暗地里完成自己的梦想……然而好景不长,逐渐的二人露出了破绽. 并最终被众人所拆穿. 但被拆穿的二人仍旧不死心,竟然试图用另外的谎言来掩饰原来的谎言…….
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