大概框架已经有了,围绕着搬家,亲朋好友的分离相遇和丧嫁这些触及日常生活变更的关键事件展开. 这部尤其特殊,因为时间跨度很大,几乎剪掉了整个父亲的后半生.......这时候小津的剪辑比后期更激进. 这种剪辑在后来的作品中更少,用的更温和,像是他电影中不可少的齿轮组件. 几组固定镜头在一个段落开头出现一次,结尾出现一次,强迫症一般的安排却有非常强烈的表现效果(从空间场景中抽离出纯粹的运动!转化为间接自由主观视角)他实在太懂电影了!另外,后期作品中用固定镜头表现的日常活动更加连贯,如诗歌韵脚,剪辑节奏和情感的张力结合的更紧密,更精致细腻. 这样一部未成熟的作品剪辑都比前几天看的江湖儿女强多了. 前段时间看保罗·达诺去CC总部挑片,在猜想标准收藏是不是要收录这部《目中无人》,这类社会风情画倒是挺适合CC的. 导演找来一个跟自己长相酷似的小男生来挑大梁,通过一个小男孩的视角讲1960年代的社会大环境,一个普通家庭被悄无声息的影响,森林大火其实更像一个危机的隐喻,预示的不止是一个家庭的分崩离析,还有社会当时面临的危机和恐慌,而且从母亲这个女性角色的身上,甚至可以看到之后女性运动的缩影,可见导演的野心,他不没局限于一个故事,而是有意思去做更深层次的思考,属于比较有品位和导演意识的那种新导演了. 7分目中无人(拼音:mù zhōng wú rén)是一个成语,最早出自于·冯梦龙《东周列国志》. 目中无人指眼中没有别人. 形容骄傲自大,看不起人. 偏正式结构,含贬义;在句中一般作谓语、定语.
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