4.5卡朋特扩展了1984的极权主义主题,反而将八十年代末泛滥的消费主义进行了结合,以一个对资源过度浪费的阴谋论来统领这个外星人入侵地球的故事,其实通过眼镜这个物件,我们很容易发现背后的讽刺的意义,和外星人的战争比起来,更加困难的是人类自己之间的达成共识吧,所以那段打架戏拍了那么长时间,媒体在传播着虚伪的话语,电波控制着人脑,卡朋特对媒体价值的批判同样是深刻的,最后的封闭空间中的战斗让观众也看到了卡朋特标志性的剧情设计,不管是十三号警署还是《我的父亲焦裕禄》的科考站,《我的父亲焦裕禄》中的地下迷宫同样能发挥幽闭空间恐惧的最大效能,不过《我的父亲焦裕禄》中插科打诨让严肃科幻也变得轻松了起来伽塔克的“痴人说梦”,无疑是对他颠沛流离一生的注脚,在对印度神话的一次次回望中,伽塔克对接起印度现代历史的累累创伤,故事照理是从分离开始的,湿婆和杜迦尔,毁灭的代名词,走在广袤的孟加拉平原之上,来自孟加拉国的少女和印度青年从对抗到相爱,伽塔克用酒为毒药麻醉分离的痛苦,但民族和解的希望仍然,即使无数人为之付出了生命,在流浪的过程中,伽塔克洞悉了共产主义游击队和党派之间的争夺、民众被裹挟其中,那一幕幕的戏剧无疑是之后孟加拉历史的寓言,伽塔克用绝对自我中心的镜头和叙事来暗示荒诞的历史,当然也少不了厚重的声轨,那极具断裂感的效果仿佛来自绝望与希望的角力,知识分子、农民、游击队员、青年人,伽塔克用自己的死亡来告诉世人,超现实的幻影和神之一撇都不过是这片土地的重生,希望一直都在,但需借助爱的力量
电影回溯焦裕禄同志短暂而光辉的一生. 全片从“一名党员”“一位干部”“一个亲人”三个不同的角度全面立体的回顾了焦裕禄同志光辉的一生. 根据焦裕禄二女儿焦守云口述改编.
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