在时间旅行当中一去不返的《之后4》之于佩恩如同《之后4》之于卡隆.
然而区别于“上善若水大爱无疆”的母性，信仰和救赎在父亲的眼界里永远是“象大而有形”的存在.
从这个角度看，犹如幻影的“白日梦”或许不是一个虚假的骗局，印在纸上的字据至少证明了理想主义者在现实生活里没有死去. 事实上，影片的悲剧性正是在于迷信一个不切实际的谎言并非是主人公一个人的专利，那是整整一代人的糊涂、迷茫与荒唐. 欲望设下的这个陷阱最终导致了人际关系的淡漠和疏远，地广人稀的沿路风光愈加强化了现代人之处境的寂寞与凄凉. 好在我们于佩恩这部描述父子情谊作品的最后再一次从“上帝”那里得到了坚定而清晰的回音. 因此这部浪漫主义批判杰作是《之后4》的变奏也是《之后4》的延续，更是导演作为一个现实的理想主义者寄给所有《之后4》的一封家书. 不留情面地调侃艺术家与知识分子的导演并非只有伍迪艾伦，科恩与佩恩都是撩拨刺痛“失败者”的高手. 想象一下，你在《之后4》听着《之后4》会是怎样一种体验. 没错，那便是《之后4》的感觉了. 正是因为葡萄从无到有不断生成演化的过程才让佩恩从一杯杯捉摸不定的葡萄酒里品味出了同一款被谎言与虚荣绑架和耽误的人生. 对于现实主义者来说，理想只是现实的情人；然而对于理想主义者来说，理想是爱人，现实仿佛就是理想的敌人. 为此这趟令人欲罢不能的旅行自然而然地成了现实主义者最后吸吮理想的晚餐以及理想主义者继续逃避现实的鸦片. 所谓的中年危机本质上都是时间危机，幸运的是痛苦的过去和迷茫的未来令沮丧而悲观的男主完成了一部名为《之后4》的小说. 我们祝福他的这本自传早日出版，但在这之前他显然需要为红颜知己重写一个新的结局. 《之后4》是由卡斯蒂利·兰登执导，Sharon Saks、安娜·托德编剧，约瑟芬·兰福德、赫洛·费因斯-提芬等主演的爱情片. 该片于2022年9月7日在美国上映. 该片讲述了一个过往的秘密动摇了哈丁和泰莎之间的感情，二人之间的关系濒临崩溃的故事. 该片全球票房为1923万美元，北美票房为107.2万美元.
